ใน ตอนแรกของซีรีส์นี้ เราได้พูดถึงเหตุผลว่าทำไมการนำทฤษฎีประเภทบุคลิกภาพมาใช้จึงเป็นเครื่องมือสำคัญในการสร้างตัวละครในนิยาย รวมถึงช่วยในกระบวนการเขียนเองด้วย แต่เมื่อถึงเวลานำไปใช้จริงจะเป็นอย่างไรบ้าง? มาลองเจาะลึกดูว่า การนำทฤษฎีประเภทบุคลิกภาพมาเป็นส่วนหนึ่งของการพัฒนาตัวละครจะช่วยทำให้ตัวละครของเราน่าเชื่อถือและสมจริงขึ้นอย่างไร พร้อมทั้งยกตัวอย่างให้เห็นภาพชัดเจน
ความสม่ำเสมอ
การคำนึงถึงประเภทบุคลิกภาพของตัวละคร จะช่วยให้นักเขียนสร้างพฤติกรรมที่มีเหตุผลและต่อเนื่อง ส่งผลให้ผู้อ่านไม่สับสนหรือรำคาญกับการกระทำที่ขัดแย้งหรือดูแปลกไปจากเดิม มาดูตัวอย่างกัน
ตัวอย่าง: จ่าดีนิส วอชิงตัน (ผู้เป็นตัวเอกร้อนรน, ENFJ-T) มักเป็นคนแรกที่พุ่งเข้าประตูก่อนใครทุกครั้งที่บุกจับ ไม่เคยท้อถอยตั้งแต่วันแรกที่เข้าสู่วงการตำรวจ เธอมุ่งมั่นพิสูจน์ตัวเองท่ามกลางเพื่อนร่วมงานชายที่มากมายจนบางครั้งรู้สึกเหมือนจะถูกกลืน เธอทำงานด้วยความภาคภูมิใจ เดินหน้าเต็มที่โดยตั้งใจจะเปลี่ยนแปลงความคิดแบบเก่า ๆ ของหน่วยงานให้ได้ อย่างที่เธอพร้อมจะถีบประตูเข้าไปตอนจู่โจม
การอ้างอิงทฤษฎีสำหรับผู้เป็นตัวเอกร้อนรน ช่วยให้นักเขียนเข้าใจว่า ตัวละครนี้มีแนวโน้มจะทำอะไรในแต่ละสถานการณ์ เธอกล้าหาญ ทันสมัย อุดมคติสูง และหยิบยกความร้อนรนมาเป็นแรงผลักดัน การรู้แนวโน้มและพฤติกรรมตามลักษณะ บุคลิก ช่วยให้นักเขียนตัดสินใจได้ว่าเธอจะตอบสนองอย่างไรเมื่อเกิดปัญหากับเพื่อนร่วมงาน มีปากเสียงกับคนรัก สูญเสียคนในครอบครัว หรือแม้แต่เรื่องง่ายๆ เช่น เด็กทำโคมไฟล้มลง นี่เองที่ทำให้พฤติกรรมของเธอสอดคล้องกันเสมอ ไม่ว่าจะอยู่ในช่วงใดของเรื่อง
ในบางครั้ง ตัวละครอาจต้องทำสิ่งที่ดูขัดแย้งกับบุคลิกของตนเอง หากเป็นเช่นนั้น นักเขียนควรให้เหตุผลหรือสื่อสารถึงสิ่งที่อยู่เบื้องหลังการกระทำนั้น (เราจะกลับมาพูดถึงประเด็นนี้อย่างละเอียดในตอนที่สาม)
แรงจูงใจ
เมื่อเราระลึกถึงพฤติกรรมตามลักษณะนิสัย ก็จะช่วยให้นักเขียนมอบเหตุผลที่ลึกซึ้งให้กับการกระทำของตัวละคร และยังผสมผสานเข้ากับอดีตหรือรายละเอียดในชีวิตของพวกเขาได้อย่างแนบเนียน
ตัวอย่าง: อาร์มาน (นักตรรกะมั่นใจ, INTP-A) ล่องลอยไปทั่วอาณาจักรคาลิเฟต หาเป้าหมายชีวิตจากอาชีพของพ่อไม่ได้ หรือจะอยู่ใกล้แม่ก็ไร้ความสุข และอาร์มานเองก็ไม่ใส่ใจนักกับความผิดหวังของพ่อแม่ ความตื่นเต้นของการค้นพบสิ่งใหม่ๆ ดึงดูดเขาไม่หยุดหย่อน เช่นเดียวกับความท้าทายในการขโมยอัญมณีล้ำค่าจากเหล่าขุนนาง อาร์มานไม่คิดว่าการขโมยจากคนรวยเป็นอาชญากรรม และไม่เห็นเหตุผลว่าทำไมเขาจะไม่รวยด้วยวิธีนี้ได้ เขามักไล่ตามแผนการกล้า ๆ ใหม่ ๆ อย่างร่าเริงเสมอ
ทำไมอาร์มานจึงไม่สนใจกฎหมายหรือคำพูดของพ่อแม่เขา? เขาเป็นแค่คนโลภหรือเปล่า? อาจไม่ใช่ เพราะในฐานะที่เป็นประเภทหยั่งรู้และผู้มีเหตุผล อาร์มานมีเหตุผลของตัวเองที่มองข้ามข้อจำกัดต่างๆ ในชีวิตและชอบคิดเองมากกว่าจะยึดติดกับความรู้สึกของคนรอบข้าง ภาวะมั่นใจทำให้เขาเชื่อมั่นในตัวเองแต่ไม่ได้มุ่งมั่นวางแผนชีวิตที่แน่นอน เขาทำตามใจชอบในเวลาที่อยากทำ ลักษณะผู้มองหาโอกาสยิ่งส่งเสริมความอยากรู้อยากเห็น และทำให้เขากล้าแหกกฎ อาร์มานจึงเป็นหนุ่มเจ้าแผนการที่น่ารักแต่ไม่เคยสำนึกผิดในความเป็นตัวของตัวเอง
ปฏิสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร
การเข้าใจว่าแต่ละประเภทบุคลิกภาพจะมีปฏิสัมพันธ์ต่อกันอย่างไร ช่วยให้นักเขียนค้นพบวิธีสร้างความสัมพันธ์เชิงบวกหรือเชิงลบระหว่างตัวละคร ซึ่งเป็นพื้นฐานสำคัญของโครงเรื่องและช็อตสำคัญต่าง ๆ
ตัวอย่าง: ลูก้า (ผู้ไกล่เกลี่ยร้อนรน, INFP-T) เริ่มรู้สึกกังวลกับเพื่อนร่วมทางแปลกหน้า สถานการณ์ก็แย่อยู่แล้วเมื่อกระเช้าลิฟท์สกีหยุดกึกอยู่เหนือหินแหลม ๆ โผล่พ้นหิมะช่วงปลายฤดู แต่สิ่งที่ยิ่งกว่านั้นคือชาวอเมริกันที่นั่งข้างๆ ดูไร้กังวลและไม่เคยดูแลตัวเองสักนิด “เฮ้ เราน่าจะกระโดดลงไปได้เลยนะ” ฝรั่ง (ผู้ประกอบการมั่นใจ, ESTP-A) พูดพลางเอียงตัว ทำให้เบาะฟูกวัดไปมา “ช่วยอย่าขยับเลย รอเถอะนะ ขอร้อง” ลูก้าขออย่างเจ็บปวดในสำเนียงอังกฤษแบบสวิส พลางนึกอยากกลับไปอยู่ในสตูดิโอที่เบิร์นเสียให้รู้แล้วรู้รอด ฝรั่งขำและแกว่งขาเล่นอีก “ใจเย็นน่าเพื่อน ใจเย็น ๆ ...”
เมื่อตระหนักว่าลูก้าเป็นคนไวต่อความรู้สึกและสงวนตัว นักเขียนจึงวางวิธีตอบสนองต่อผู้ประกอบการที่กล้าแกร่งและไม่แคร์ความกังวลของคนอื่น ลูก้ากลัวสิ่งที่อาจเกิดขึ้นแต่ก็ยังพยายามสุภาพ ในขณะที่อเมริกันนั้นมั่นใจในประเมินสถานการณ์ของตนเองโดยแทบไม่สนใจความกังวลของผู้อื่น เมื่อเข้าใจขั้วตรงข้ามของบุคลิกภาพเช่นนี้ บทสนทนาและฉากก็เขียนได้อย่างลื่นไหลแทบไม่ต้องคิดมาก
ปฏิกิริยาภายในใจ
การตัดสินใจว่าตัวละครจะรู้สึกอย่างไรกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจะง่ายขึ้นมากเมื่อเรามีแผนที่พฤติกรรมตามทฤษฎีบุคลิกภาพ ช่วยให้นักเขียนเติมเต็มสิ่งที่อยู่ในใจของตัวละครและนำเสนอความคิดภายในได้สมจริง ลองพิจารณาตัวอย่างเรื่องของพ่อม่ายวัยกลางคนที่เหนื่อยกับการอยู่ลำพังและต้องการก้าวข้ามความโดดเดี่ยว
ตัวอย่าง: คริสโตเฟอร์ (นักออกแบบร้อนรน, INTJ-T) ไม่รู้จะรับมือกับบาริสต้าที่ดูเหมือนจะจีบเขาอย่างไร นี่เป็นแค่การทำงานแบบมืออาชีพหรือว่าเธอชอบเขาจริง ๆ กันแน่? หรือว่าเขาแค่คิดไปเอง? เคยลองให้ทิปเยอะและบางทีก็ไม่ให้เลย แต่เธอก็ยังมีท่าทีพิเศษต่อเขาเสมอ ทำให้ความหวังของเขาที่หลับใหลมานานกลับมาลุกโชนอีกครั้ง ความคิดที่จะออกเดทกับหญิงสาวที่อายุน้อยกว่าทำให้เขาลังเล และสงสัยว่าเขาจะกล้าอนุญาตตัวเองให้ทำตามความต้องการได้หรือไม่ แน่นอนว่าความคิดฟุ้งซ่านทั้งหมดนี้ ไม่ได้ทำให้เขากล้าทางสังคมขึ้นเลย และในเช้าวันนั้น บทสนทนากับเธอก็ธรรมดาเหมือนเคย
เมื่อเข้าใจการทำงานภายในใจตามบุคลิกภาพแล้ว นักเขียนก็สามารถเลือกประเภทบุคลิกให้เหมาะกับตัวละครและบรรยายสิ่งที่เกิดขึ้นในใจได้อย่างเหมาะสม นักออกแบบร้อนรน เหมาะกับพ่อม่ายคนนี้ดี เพราะแม้จะมีจินตนาการและความปรารถนาแรงกล้า พวกเขากลับลังเลที่จะลงมือทำจริง มักจะกลั่นกรองความรู้สึกผ่านเหตุผลมากกว่าจะปล่อยให้แสดงออกตามใจ ส่งผลให้ความรักกลายเป็นประเด็นที่เต็มไปด้วยความตึงเครียดที่น่าสนใจในเรื่องราว
ความเป็นอิสระของตัวละคร
นักเขียนนิยายย่อมมีขีดจำกัดบางอย่างตามบุคลิกของตนเอง มักถ่ายทอดตัวเองลงในตัวละคร ซึ่งบางครั้งทำให้ตัวละครปะปนกับบุคลิกของผู้เขียนโดยไม่ตั้งใจ การคิดในมุมของคนที่ต่างจากเราอย่างสุดขั้วเป็นเรื่องท้าทาย แต่การเข้าใจประเภทบุคลิกภาพอื่นๆ จะช่วยให้นักเขียนแยกแยะและสร้างตัวละครได้อย่างชัดเจน แม้จะถูกรังสรรค์มาจากหัวใจดวงเดียวกัน
ตัวอย่าง: ผู้เขียน (นักรณรงค์ร้อนรน, ENFP-T) กำลังแต่งนิยายหม่น ๆ เกี่ยวกับคู่รักในชานเมืองที่พยายามรับมือกับการสูญเสียลูกวัยรุ่นที่เสียชีวิตจากอุบัติเหตุรถยนต์ขณะเมาแล้วขับ ผู้เขียนตัดสินใจให้ตัวละครพ่อเป็นนักคำนวณร้อนรน (ISTJ-T) และไปศึกษาเพิ่มเติมว่าบุคลิกนี้จะจัดการกับบาดแผลทางใจอย่างไร นักเขียนซึ่งโดยธรรมชาติแล้วจะหันไปพึ่งพาคนที่รักเมื่อเจอความโศกเศร้า พบว่าตัวละครพ่ออาจเก็บกดความเจ็บปวดและเลือกใช้เหล้าแทนที่จะเผชิญกับอารมณ์ของตนเอง
แม้จะเป็นเรื่องยากที่จะเขียนตัวละครที่ห่างไกลจากตัวเราให้สมจริง ทฤษฎีบุคลิกภาพก็เปรียบเสมือนไกด์พาทัวร์ไปในใจและจิตใจของคนแปลกหน้าอย่างเข้าใจ
แรงบันดาลใจที่ยืดหยุ่น
เมื่อออกแบบตัวละครด้วยประเภทบุคลิกภาพ สมองของนักเขียนก็จะเห็นภาพวิธีดำเนินชีวิตของตัวละครเหล่านั้นอย่างง่ายดาย ทำให้เกิดไอเดียโครงเรื่องที่ยอดเยี่ยม ความขัดแย้งหรือความสามัคคีในด้านสไตล์ วิธีการ หรือเป้าหมายระยะยาวของแต่ละตัวละครจะเด่นชัดขึ้นเมื่อมีบุคลิกภาพชัดเจน อย่างไรก็ตาม การโต้ตอบแบบที่น่าจะเป็นของแต่ละประเภทเป็นเพียงจุดเริ่มต้น นักเขียนยังคงมีอิสระเต็มที่ในการเลือกวิถีชีวิตให้ตัวละคร
ตัวอย่าง: ตัวละครที่แตกต่างกันสุดขั้วอาจกลายเป็นทีมที่ยอดเยี่ยมเพราะคุณสมบัติตรงข้ามกลายเป็นข้อสมดุล แต่ในทางกลับกัน ตัวละครประเภทเดียวกันนี้ อาจจะเกลียดกันทั้งหมดก็ได้หากแต่ละคนยังไม่เติบโตพอที่จะเห็นคุณค่าของความร่วมมือที่สมดุล ในทางตรงข้าม ตัวละครที่บุคลิกคล้ายกันมากๆ อาจกลมเกลียวเป็นมิตรแท้ หรือบางทีก็เกิดศึกใหญ่เพราะวัฒนธรรม ความเชื่อ หรือแรงจูงใจที่ขัดกัน แม้บุคลิกจะดูคล้ายกันก็ตาม
ไม่ว่าจะเหตุผลใดที่ทำให้ตัวละครเป็นมิตรหรือศัตรูกัน หากแรงจูงใจเหล่านั้นอิงกับทฤษฎีบุคลิกภาพ นักเขียนก็จะสามารถสร้างตัวละครได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น แน่นอนว่าการมีความลึกและความสอดคล้องไม่ได้หมายความว่าตัวละครจะต้องทายใจได้ง่ายเสมอไป ซึ่งเป็นหัวข้อที่เราจะพูดถึงในตอนถัดไป
อ่านเพิ่มเติม
อ่านซีรีส์งานเขียนนิยายในตอนอื่น ๆ ได้ที่นี่:
ทฤษฎีบุคลิกภาพในงานเขียนนิยาย I: ทำให้ตัวละครมีชีวิต
ทฤษฎีบุคลิกภาพในงานเขียนนิยาย III: ขอบเขตและการแหกกฎ
ทฤษฎีบุคลิกภาพในงานเขียนนิยาย IV: ความลึกซึ้งของความชั่วร้าย—“ตัวร้าย”
ทฤษฎีบุคลิกภาพในงานเขียนนิยาย V: เขียนงานให้เหมาะกับบุคลิกของผู้อ่าน