W pierwszej części tej serii poruszaliśmy temat, dlaczego teoria typów osobowości może być pomocna w tworzeniu fikcyjnych bohaterów, a także samego procesu pisania. Ale jak wygląda to w praktyce? Przyjrzyjmy się bliżej, w jaki sposób włączenie teorii typów osobowości w rozwój postaci sprawia, że bohaterowie stają się bardziej wiarygodni i realistyczni – wraz z przykładowymi ilustracjami.
Spójność
Mając na uwadze typ osobowości bohatera, autor może tworzyć w miarę spójne zachowania postaci, unikając tym samym dezorientowania lub drażnienia czytelników pozornie chaotycznymi czy niepasującymi do bohatera działaniami. Zacznijmy od przykładu.
Przykład: Sierżant Denise Washington (Niespokojny Protagonista, ENFJ-T) zawsze była pierwsza, która wchodziła przez drzwi podczas nalotu. Niezłomna od pierwszego dnia w policji, chciała udowodnić swoją wartość wśród błękitnego morza męskości, które czasem wydawało się, jakby miało ją pochłonąć. Z dumą wykonywała swoją pracę, stawiając odważnie czoła problemom, by przebić się przez skostniałą, staroświecką mentalność swojego departamentu równie zdecydowanie, jak wyważała drzwi podczas nalotu.
Odniesienie do modelu teorii osobowości dla Niespokojnego Protagonisty pomaga zrozumieć, jak ta postać prawdopodobnie zachowa się w każdej sytuacji. Jest odważna, patrząca w przyszłość, idealistyczna i niespokojna. Mając świadomość jej cech i typowych zachowań, autor otrzymuje wskazówki, jak powinna zareagować na konflikt ze współpracownikiem, kłótnię z ukochanym, śmierć w rodzinie czy nawet na zwykłą sytuację, gdy dziecko przewraca lampę. To zapewnia spójność postaci, niezależnie od tego, na jakim etapie historii się znajdujemy.
Czasami bohater musi zrobić coś, co wydaje się mało prawdopodobne dla jego typu osobowości. W takich przypadkach autor powinien zadbać, by czytelnik poznał lub odczuł racjonalne uzasadnienie takiego postępowania. (Do tego zagadnienia powrócimy szerzej w trzeciej części cyklu).
Motywacja
Świadomość zachowań wynikających z cech osobowości pomaga autorom obdarzyć swoje postaci sensowną motywacją. Może się ona doskonale zazębiać z tłem i szczegółami życiorysu bohatera.
Przykład: Arman (Asertywny Logik, INTP-A) błąkał się po kalifacie, nie znajdując radości w fachu ojca ani pocieszenia u boku matki – i niewiele dbał o ich dezaprobatę. Pociągała go radość odkrywania, podobnie jak wyzwanie wydobywania najpiękniejszych klejnotów z rąk arystokracji. Arman nie widział nic złego w okradaniu bogatych ani powodu, by sam nie miał wzbogacić się przy okazji, zawsze pogodnie ścigając nowe, sprytne pomysły.
Dlaczego Arman nie przejmuje się prawem i oczekiwaniami rodziców? Czy jest po prostu chciwym łobuzem? Niekoniecznie. Jako typ Intuicyjny, Analityczny, znajduje racjonalizacje dla wszystkiego, co ogranicza jego inspirację, i ceni sobie niezależność, bo jest nieco odporny na emocje innych. Jego Asertywny charakter sprawia, że jest pewny siebie, choć niezbyt ambitny jeśli chodzi o życiową stabilizację – robi to, co chce i kiedy chce. Poszukujący rys osobowości napędza jego ciekawość i sprawia, że łamanie reguł przychodzi mu bez trudu. Jest sympatycznym łotrzykiem, ale nie ma zamiaru przepraszać za swój egoizm.
Wzajemne relacje postaci
Zrozumienie, jak różne typy osobowości oddziałują na siebie, pozwala autorom odnaleźć inspiracje do tego, jak bohaterowie mogą współistnieć – czy to pozytywnie, czy negatywnie – co daje kanwę dla fabuły i poszczególnych scen.
Przykład: Luca (Niespokojny Pośrednik, INFP-T) czuł się coraz bardziej zaniepokojony swoim przypadkowym towarzyszem. Samo zatrzymanie wyciągu nad ostrymi skałami, wystającymi spośród śniegu pod koniec sezonu, było wystarczająco stresujące, a Amerykanin obok wydawał się równie lekkomyślny, co niechlujny. „Stary, po prostu zeskoczymy,” stwierdził Amerykanin (Asertywny Przedsiębiorca, ESTP-A), przechylając się i sprawiając, że wspólne siedzenie zaczęło się kołysać. „Proszę, przestań się ruszać. Poczekajmy, proszę,” odpowiedział Luca z bólem w głosie i szwajcarskim akcentem, żałując, że nie został w pracowni w Bernie. Amerykanin tylko się zaśmiał i zaczął wymachiwać nogami jeszcze mocniej. „Spokojnie, stary, weź na luz...”
Wiedza, że Luca to wrażliwy, wycofany typ, pomaga autorowi zdecydować, jak zareaguje na bardziej brawurowego, ale beztroskiego Asertywnego Przedsiębiorcę. Luca przerażony groźbą niebezpieczeństwa pozostaje uprzejmy, podczas gdy Amerykanin pewny jest swoich ocen i nie zważa na obawy innych – „a co jeśli...”. Mając silne poczucie kontrastu między nimi, wynikającego z typologii osobowości, ich interakcja pisze się wręcz sama.
Reakcje wewnętrzne
Określenie, jak bohaterowie odnoszą się do wydarzeń, staje się znacznie łatwiejsze, gdy korzystamy z mapy zachowań wynikającej z teorii osobowości. Pomaga to autorowi rozwinąć reakcje i wewnętrzne przemyślenia postaci. To z kolei ułatwia ekspozycję i prowadzenie wewnętrznego monologu. Spójrzmy przykładowo na historię o wdowcu w średnim wieku, który jest zmęczony samotnością i z trudem próbuje ją przezwyciężyć.
Przykład: Christopher (Niespokojny Architekt, INTJ-T) nie wiedział, jak poradzić sobie z zalotami baristki. Czy była to jedynie zawodowa grzeczność, czy rzeczywiście uważała go za atrakcyjnego? Może sobie to wszystko wyobrażał? Próbował już zostawiać wysokie napiwki i w ogóle nie dawać napiwków, ale ona zawsze obdarzała go szczególną uwagą, która na nowo rozpalała jego dawno wygasłe, chłopięce nadzieje. Sam pomysł randki z młodszą kobietą sprawiał, że się wahał, zastanawiając się, czy kiedykolwiek pozwoli sobie działać zgodnie z własnymi pragnieniami. Oczywiście, wszystkie te rozważania nie przekładały się na społeczną śmiałość, a jego rozmowa z baristką tego ranka była tak rutynowa, jak codzienne zamówienie kawy.
Znajomość mechanizmu wewnętrznych procesów wynikających z cech osobowości pomaga autorowi dobrać właściwy typ dla swojej postaci i odpowiednio opisać jej przeżycia. Niespokojny Architekt idealnie pasuje do tego wdowca: mimo bogatej wyobraźni i inspirujących pragnień, ten typ osobowości rzadko działa impulsywnie, raczej poddaje uczucia chłodnej analizie niż pozwala im się swobodnie wyrażać – co czyni romantyczny wątek szczególnie pełnym napięcia.
Autonomia
Twórcy fikcji są do pewnego stopnia ograniczeni przez własny typ osobowości, przenosząc fragmenty siebie na swoje postacie i nieświadomie zacierając ich indywidualność. Myślenie jak ktoś zupełnie inny bywa trudne, jednak rozumienie innych typów osobowości pozwala autorowi sprytnie poradzić sobie z tym zadaniem. Umożliwia to również odróżnienie bohaterów od siebie, mimo że powstają w jednej głowie.
Przykład: Autor (Niespokojny Działacz, ENFP-T) pisze mroczną historię o podmiejskiej parze, która próbuje poradzić sobie ze śmiercią jedynego dziecka – nastolatka, który zginął, prowadząc po alkoholu. Autor decyduje, że ojciec będzie Niespokojnym Logistykiem (ISTJ-T) i bada, jak ten typ osobowości może przeżywać traumę. Choć sam autor w żałobie najpewniej zwróciłby się do bliskich po wsparcie, zdaje sobie sprawę, że jego bohater najprawdopodobniej tłumi swoje cierpienie i postanawia przedstawić, jak popada w ciemność alkoholizmu, by uciec od emocji.
Tworzenie wiarygodnych postaci o odmiennych od autora osobowościach bywa trudne, lecz teoria osobowości działa jak przewodnik po niezwykłym krajobrazie serca i umysłu drugiego człowieka.
Elastyczna inspiracja
Kiedy postacie są zdefiniowane za pomocą typów osobowości, autorowi znacznie łatwiej wyobrazić sobie ich życie – a to inspiruje fantastyczne pomysły fabularne. Konflikty lub harmonia między stylami, metodami, a nawet długoterminowymi celami bohaterów stają się wyraźniejsze, jeśli mają oni jasno określone typy osobowości. Jednak przewidywane interakcje to jedynie punkt wyjścia – autor wciąż ma pełną swobodę, by kształtować działania bohaterów wedle uznania.
Przykład: Bohaterowie o wyraźnie odmiennych typach osobowości mogą połączyć się w zespół, ponieważ ich przeciwstawne cechy się równoważą, tworząc doskonałą drużynę. Z drugiej strony, te same typy mogą się wręcz nienawidzić, jeśli nie są na tyle dojrzali, by docenić wartość współpracy zamiast upartego forsowania własnych rozwiązań. Z kolei postacie o niemal identycznych typach mogą świetnie się dogadywać niczym bratnie dusze, ale również przeżywać poważne konflikty na tle kulturowym, światopoglądowym czy związanym z motywacją, mimo pozornej zgodności charakterów.
Niezależnie od tego, czy osobowości bohaterów zbliżają ich do siebie, czy ustawiają przeciwko sobie, autorzy mogą osiągać większą głębię, gdy przyczyny tych relacji wynikają z teorii osobowości. Oczywiście, fakt, że postacie są pogłębione i spójne, nie oznacza, że muszą być przewidywalne – a o tym opowiemy w następnym odcinku cyklu.
Więcej do poczytania
Sprawdź pozostałe części naszego cyklu o pisaniu fikcji:
Teoria osobowości w pisaniu fikcji I: jak nadać postaciom indywidualność
Teoria osobowości w pisaniu fikcji III: granice i łamanie zasad
Teoria osobowości w pisaniu fikcji IV: głębia zła – „czarne charaktery”
Teoria osobowości w pisaniu fikcji V: pisanie z myślą o typach osobowości czytelników
Teoria osobowości w pisaniu fikcji VI: jak poszerzyć grono odbiorców