В первой части этой серии мы говорили о том, почему теория типов личности может быть полезна для создания вымышленного персонажа и даже для самого писательского процесса. Но как это выглядит на практике? Давайте подробнее рассмотрим, как использование типологии личности при проработке персонажей помогает делать их более правдоподобными и реалистичными — на примерах.
Последовательность
Учитывая тип личности персонажа, автор может создавать достаточно последовательное поведение, избегая путаницы или раздражения читателей, которые могли бы возникнуть из-за непредсказуемых или нелогичных поступков. Начнем с примера.
Пример: Сержант Дениз Вашингтон (Неспокойный Протагонист, ENFJ-T) всегда была первой, кто входил в помещение при облаве. Неустанная с первого дня службы, она хотела доказать свою силу среди моря синей мужской формы, в котором иногда казалось, что ее может захлестнуть. Она с гордостью выполняла свою работу, решительно делая шаг вперед, чтобы выбить дыру в устаревшей, закостеневшей ментальности отдела так же, как выбила бы дверь во время рейда.
Обращаясь к теории типов личности Неспокойного Протагониста, можно понять, как такой персонаж, скорее всего, будет вести себя в любой ситуации. Она смелая, нацеленная на будущее, идеалистка и неугомонная. Зная, какими чертами и склонностями она руководствуется, автору легче представить, как она отреагирует на конфликт с коллегой, ссору с любимым, смерть родственника или даже простую ситуацию, когда ребенок опрокидывает лампу. Это помогает удерживать последовательность характера независимо от фрагмента повествования.
Иногда персонажу необходимо совершить нечто нетипичное для его типа личности. В таких случаях автору важно обязательно обозначить или объяснить причину. (К этому вопросу мы вернемся подробнее в третьей части.)
Мотивация
Внимание к чертам, определяющим поведение, помогает авторам наделять персонажей продуманными мотивами, а также органично связывать их поступки с биографией и личными деталями.
Пример: Арман (Уверенный Логик, INTP-A) скитался по халифату, не находя радости ни в ремесле отца, ни в спокойствии рядом с матерью — и мало заботился о том, что они его осуждают. Его манил зов открытий, а также азарт — выманивать самые лучшие драгоценности у местной знати. Арман не видел ничего криминального в том, чтобы брать у богатых, и не находил причин не разбогатеть самому. Он всегда с воодушевлением придумывал все новые и изощренные схемы.
Почему Арман так беззаботно относится к закону и родительскому мнению? Просто ли он алчный наглец? Не обязательно. Как Интуитивный и Логичный тип, он легко рационализирует все, что может ограничить его вдохновение, и предпочитает независимость, поскольку в какой-то степени отстранен от чужих эмоций. Его Уверенная Идентичность делает его самоуверенным, но не амбициозным в вопросах структуры жизни — он делает то, что хочет, когда хочет. Гибкость характера питает его любознательность и позволяет спокойно нарушать правила. Он обаятельный прощелыга, но не склонен каяться в своем эгоизме.
Взаимодействие персонажей
Понимание того, как разные типы личности взаимодействуют друг с другом, помогает авторам находить интересные идеи для взаимодействия персонажей — как положительных, так и отрицательных. А значит, ярко расписывать эпизоды и целые сюжетные линии.
Пример: Лука (Неспокойный Посредник, INFP-T) с каждым мгновением все больше волновался из-за своего случайного попутчика. Само по себе было неприятно, что их подъемник неожиданно остановился над острыми скалами, зияющими среди весеннего снега. Но и сосед-американец казался столь же беспечным, сколь и неухоженным. «Чувак, да мы можем просто спрыгнуть», — сказал американец (Уверенный Предприниматель, ESTP-A), наклоняясь вперед и раскачивая их общую скамью. — «Пожалуйста, перестаньте двигаться. Давайте просто подождем, прошу», — ответил Лука на вымученном английском с швейцарским акцентом, в глубине души жалея, что не остался в студии в Берне. Американец лишь рассмеялся и принялся ногами еще сильнее раскачивать подвеску. «Бро! Да расслабься, бро…»
Понимая, что Лука — чувствительный, склонный к уединению тип, автору легко представить, как он отреагирует на более дерзкую и беспечную личность, такую, как Уверенный Предприниматель. Лука напуган потенциальной опасностью, но сохраняет вежливость; а американец уверен в своей оценке ситуации и практически не думает о чужих тревогах и возможных рисках. Если автору хорошо известны полярности их характеров в рамках типологии, диалог будто бы пишет сам себя.
Внутренние реакции
Решать, что чувствует персонаж в той или иной ситуации, куда проще, если есть дорожная карта типологии — она помогает раскрывать переживания и внутренние монологи героев. Это незаменимо и в экспозиции, и во внутренних размышлениях. Например, рассмотрим историю про мужчину средних лет, овдовевшего и уставшего от одиночества, который пытается преодолеть свою изоляцию.
Пример: Кристофер (Неспокойный Архитектор, INTJ-T) не знал, как реагировать на флирт бариста. Это был просто служебный такт или она действительно находила его привлекательным? Может, он все себе придумал? Он пробовал то оставлять большие чаевые, то не оставлять вовсе, но уделять ему внимание она не прекращала, разжигая застаревшие мальчишеские мечты. Одна мысль о свидании с молодой женщиной заставляла его задуматься, сможет ли он когда-нибудь позволить себе действовать согласно собственным желаниям. Разумеется, все эти мучительные размышления не давали ему хоть сколько-то социальной смелости, и их утренний диалог ничем не отличался от того, каким был и его заказ кофе.
Понимание внутренних процессов, продиктованных типом личности, помогает автору выбрать тип героя и соответственно описать его переживания. Образ Неспокойного Архитектора отлично подходит этому вдовцу: несмотря на яркое воображение и вдохновленные желания, этот тип редко решается на поступки, прогоняя чувства через фильтр рациональности, вместо того чтобы их выражать. Такая внутренняя борьба превращает тему романтики в особенно напряженный элемент сюжета.
Самостоятельность
Писатели неизбежно ограничены собственным типом личности: они склонны проецировать себя на персонажей, иногда внося путаницу своими чертами. Мыслить как совершенно другой человек — сложно, но знание других типов личности помогает авторам делать это более искусно. Оно же позволяет ярко различать персонажей, даже если они придуманы и описаны одним и тем же автором.
Пример: Автор (Неспокойный Активист, ENFP-T) пишет мрачную историю о супружеской паре из пригорода, которая пытается справиться с потерей единственного ребенка — подростка, погибшего в автокатастрофе по собственной вине. Автор решает, что отец будет Неспокойным Логистом (ISTJ-T), и изучает, как этот тип может проживать подобную травму. Хотя сам автор в период горя, вероятно, обратился бы за поддержкой к близким, он осознает, что отец, напротив, подавляет боль и в итоге скатывается в запой, чтобы спрятаться от эмоций.
Правдоподобно описывать персонажей, которые совсем не похожи на тебя, непросто, но теория личности становится здесь своего рода проводником по чужой душе и разуму.
Гибкое вдохновение
Если герои заданы посредством определённых типов личности, авторам становится проще предвидеть, как они могут действовать, и находить захватывающие идеи для сюжета. Конфликты или гармония между стилями, привычками, а даже целями персонажей становятся яснее, если у них четко выстроен психологический тип. Однако их возможные взаимодействия — лишь отправная точка: у авторов по-прежнему остается огромная свобода для собственного выбора.
Пример: Персонажи с совершенно разными типами могут сблизиться именно потому, что противоположные черты уравновешивают друг друга, делая их отличной командой. С другой стороны, эти же типы могут раздражать друг друга из-за того, что не сумели осознать ценность сотрудничества, а предпочитают по‑прежнему делать всё по‑своему. В свою очередь, герои с максимально схожими личностями могут подружиться как родственные души, но порой серьезно конфликтовать на почве культуры, убеждений или личных мотивов — несмотря на внешнюю схожесть.
Будь то сплоченность или противостояние героев, автор может добиться гораздо большей глубины, если обосновывать их взаимоотношения типологией личности. Конечно, даже самые глубокие и последовательные персонажи не обязаны быть предсказуемыми — и об этом мы поговорим в следующей части.
Дополнительные материалы
Читайте другие статьи из серии о написании художественной прозы:
Теория личности в написании художественных произведений I: индивидуальность персонажей
Теория личности в написании художественных произведений III: границы и нарушение правил
Теория личности в написании художественных произведений IV: глубины зла — "Антагонисты"
Теория личности в написании художественных произведений V: работа с типами читателей
Теория личности в написании художественных произведений VI: расширение привлекательности