Dalam bahagian satu siri ini, kita telah membincangkan mengapa menggunakan teori jenis personaliti boleh membantu dalam mencipta watak fiksyen, malah dalam penulisan itu sendiri. Namun, bagaimana ia diaplikasikan secara praktikal? Mari kita teliti bagaimana penerapan teori jenis personaliti dalam pembangunan watak mampu menjadikan watak lebih meyakinkan dan realistik, termasuk beberapa contoh untuk rujukan.
Konsistensi
Dengan sentiasa mengambil kira jenis personaliti watak, penulis boleh membina tingkah laku yang konsisten serta mengelakkan pembaca daripada berasa keliru atau rimas dengan tindakan yang kelihatan tidak menentu atau bertentangan. Mari kita mulakan dengan satu contoh.
Contoh: Sergeant Denise Washington (seorang Protagonis Bergelora, ENFJ-T) sentiasa menjadi yang pertama menerjah masuk ketika serbuan. Tidak pernah berputus asa sejak hari pertama menyertai pasukan, dia ingin membuktikan dirinya dalam lautan maskuliniti yang kadangkala terasa seakan-akan menenggelamkannya. Dia menjalankan tugas dengan penuh bangga, gigih melangkah ke hadapan demi menendang mentaliti usang jabatan, sama gigihnya seperti dia menerajang pintu ketika serbuan.
Merujuk kepada model teori personaliti untuk seorang Protagonis Bergelora membantu memahami bagaimana watak ini mungkin bertindak dalam pelbagai situasi. Dia berani, berpandangan jauh ke hadapan, idealistik, dan resah. Menyedari kecenderungan dan perilaku yang dipacu cirinya membimbing penulis membuat keputusan tentang reaksi watak tersebut terhadap pergeseran dengan rakan sekerja, pertelingkahan pasangan, kematian ahli keluarga, mahupun hal mudah seperti seorang kanak-kanak menjatuhkan lampu. Ini menyokong konsistensi watak di mana-mana bahagian cerita yang sedang ditulis.
Ada kalanya, watak perlu melakukan sesuatu yang kelihatannya tidak sesuai dengan jenis personalitinya. Dalam situasi sebegini, penulis perlu menerangkan atau memperlihatkan sebabnya. (Kita akan kembali membahaskan perkara ini dengan lebih mendalam dalam bahagian ketiga nanti.)
Motivasi
Mengingati perilaku yang didorong oleh ciri-ciri peribadi boleh membantu penulis mewujudkan sebab yang bermakna untuk tindakan watak-watak mereka dan dapat disesuaikan dengan latar belakang serta butiran peribadi watak.
Contoh: Arman (seorang Ahli Pemikir Logik Yakin, INTP-A) berkeliaran di seluruh khalifah, tidak mampu menemui kegembiraan dalam bidang kraftangan ayahnya mahupun ketenangan di sisi ibunya – dan dia tidak ambil peduli langsung dengan ketidakpuasan hati mereka. Kegembiraan meneroka perkara baharu sentiasa menariknya ke hadapan, begitu juga cabaran mencuri permata terbaik dari golongan bangsawan. Arman tidak melihat sebarang dosa dalam mencuri daripada yang kaya, malah tidak rasa bersalah menjadi kaya dalam prosesnya, dan dia sentiasa ceria mengejar pelbagai rancangan licik.
Mengapa Arman tidak peduli dengan undang-undang dan kehendak ibu bapanya? Adakah dia sekadar mementingkan diri? Mungkin tidak. Sebagai seorang Intuitif dan Rasional, dia mudah merasionalisasi apa sahaja yang membataskan inspirasinya dan cenderung untuk berdikari kerana sedikit terasing daripada emosi orang lain. Identiti Yakin membuatnya yakin pada diri sendiri namun tidak bercita-cita tinggi dalam membina hidupnya – dia melakukan apa yang dia mahu, bila-bila masa yang dia mahu. Sifat personaliti Fleksibel memacunya untuk sentiasa ingin tahu serta selesa melanggar peraturan. Dia cunning secara bersahaja, namun tidak pernah menyesal kerana mendahulukan kehendak sendiri.
Interaksi antara watak
Memahami bagaimana jenis personaliti berbeza saling berinteraksi membantu penulis mendapat pandangan tentang bagaimana watak boleh bertindak balas secara positif atau negatif, sekali gus mewarnai plot dan babak dengan lebih kreatif.
Contoh: Luca (seorang Pendamai Bergelora, INFP-T) semakin bimbang dengan rakannya yang baru dikenalinya. Sudahlah lif ski mereka tiba-tiba terhenti di atas batu-batu tajam yang menjolok keluar di celah salji hujung musim, lelaki Amerika di sebelahnya pula kelihatan sama cuainya dengan penampilannya. “Bro, saya rasa kita boleh je lompat turun,” kata lelaki Amerika itu (seorang Usahawan Yakin, ESTP-A), sambil mencondongkan badan, menyebabkan kerusi yang diduduki mereka sama-sama melayang ke kiri dan kanan. “Tolong jangan bergerak. Boleh kita tunggu saja, tolong,” kata Luca dengan nada risau dalam Inggeris beraksen Swiss, berharap alangkah baiknya jika dia hanya tinggal di studio di Bern. Lelaki Amerika itu sekadar ketawa kecil lalu menghayunkan kakinya, makin kuat mengayun kerusi itu. “Bro! Relaks lah bro...”
Dengan mengetahui bahawa Luca seorang yang sensitif dan pendiam, penulis boleh menentukan reaksi wataknya apabila berhadapan dengan jenis personaliti yang lebih berani dan relaks seperti Usahawan Yakin. Luca gerun dengan kemungkinan bahaya, namun masih sopan, manakala lelaki Amerika yakin pada penilaiannya sendiri dan tidak menghiraukan kebimbangan orang lain tentang “andaian kemungkinan.” Apabila karakteristik setiap watak digariskan jelas berdasarkan teori jenis personaliti, interaksi antara mereka hampir dapat menulis dirinya sendiri.
Reaksi dalaman
Menentukan perasaan watak terhadap sesuatu peristiwa menjadi lebih mudah apabila mengikuti peta perilaku daripada teori personaliti, membantu penulis memperincikan reaksi dalaman dan luahan fikiran mereka. Ini sangat berguna untuk pendedahan maklumat dan naratif dalaman. Sebagai contoh, mari renungkan kisah seorang duda pertengahan usia yang keletihan kerana kesepian dan berusaha untuk mengatasi pengasingannya.
Contoh: Christopher (seorang Arkitek Bergelora, INTJ-T) tidak tahu bagaimana hendak menghadapi barista yang menggodanya. Adakah ia sekadar profesionalisme atau benar-benar tertarik dengannya? Atau mungkinkah dia sekadar berangan? Dia pernah mencuba dengan memberi tip yang banyak, kadang langsung tiada tip, namun barista itu sentiasa memberikan perhatian istimewa yang membangkitkan semula harapan budak lelaki dalam dirinya. Fikiran untuk bercinta dengan wanita lebih muda menjadikannya teragak-agak, malah dia tertanya-tanya sama ada boleh mengizinkan dirinya bertindak mengikut keinginan sendiri. Namun segala perasaan bercampur baur dalam fikirannya itu tidak langsung membuahkan keberanian sosial, dan akhirnya perbualannya dengan barista itu tetap serutin pesanan kopinya hari-hari biasa.
Memahami proses dalaman yang didorong oleh ciri personaliti membantu penulis memilih jenis personaliti watak mereka, dan seterusnya, menggambarkan proses dalaman tersebut dengan tepat. Watak Arkitek Bergelora sesuai untuk seorang duda ini, kerana meskipun dia berimaginasi luas dan penuh keinginan, jenis personaliti ini selalunya berat hati untuk bertindak, malah lebih gemar menapis perasaan melalui penilaian rasional berbanding meluahkan secara spontan – kecenderungan ini menjadikan tema percintaan lebih dramatik dan tegang dalam cerita.
Autonomi
Penulis fiksyen secara tidak sedar sering terbatas oleh jenis personaliti mereka sendiri, sehingga kadangkala watak-watak mereka dicerna dengan ciri-ciri diri mereka sendiri hingga menjadi kurang berbeza. Berfikir seperti seseorang yang sangat berbeza memang mencabar, tetapi memahami jenis personaliti lain boleh membantu penulis melakukannya dengan lebih cermat. Malah, ini membolehkan mereka menjadikan watak-watak lebih menonjol antara satu sama lain meskipun ditulis oleh penulis yang sama.
Contoh: Penulis (seorang Aktivis Bergelora, ENFP-T) sedang menulis kisah kelam tentang pasangan di pinggir bandar yang cuba menghadapi kematian anak tunggal mereka, seorang remaja yang maut dalam kemalangan kereta ketika memandu dalam keadaan mabuk. Penulis memutuskan bahawa si ayah ialah seorang Ahli Logistik Bergelora (ISTJ-T) lalu membuat kajian tentang bagaimana jenis itu mungkin menangani trauma sebegini. Penulis, yang secara fitrahnya akan mencari sokongan daripada orang tersayang ketika berduka, menyedari bahawa watak ayah kemungkinan besar memendam deritanya, lalu menulis bagaimana lelaki itu terperangkap dalam kegelapan alkoholisme untuk melarikan diri daripada emosi sendiri.
Menulis dengan meyakinkan tentang watak yang terasa asing memang mencabar, tetapi teori personaliti bagaikan pemandu pelancong meniti lorong unik di hati dan minda seorang insan yang lain.
Inspirasi yang fleksibel
Bila watak-watak didasari jenis personaliti, imaginasi penulis dengan mudah dapat membayangkan bagaimana mereka menjalani kehidupan, sekali gus mencetuskan idea plot yang mantap. Konflik atau keharmonian antara gaya, cara dan juga matlamat jangka panjang watak-watak menjadi lebih jelas jika mereka mempunyai jenis personaliti yang kukuh. Interaksi berkemungkinan antara pelbagai jenis personaliti hanyalah permulaan, kerana penulis masih bebas sepenuhnya menentukan tindakan watak mereka.
Contoh: Watak-watak dengan jenis personaliti yang sangat berbeza mungkin membina ikatan kerana sifat bertentangan mereka saling melengkapi, lalu menjadi satu pasukan yang mantap. Sebaliknya, jenis yang sama juga boleh membenci satu sama lain semata-mata kerana mereka terlalu kurang matang untuk mengiktiraf nilai kerjasama berimbang, berlawanan dengan keinginan mengikut cara sendiri. Seterusnya, watak-watak dengan jenis personaliti yang terlalu serupa mungkin serasi seperti jiwa yang sehaluan, atau mereka boleh bertembung hebat dari segi budaya, kepercayaan, atau motivasi peribadi walaupun personaliti kelihatan hampir sama.
Sama ada personaliti mempererat hubungan antara watak atau menimbulkan konflik, penulis dapat mencapai kedalaman cerita lebih mendalam jika alasan-alasan tersebut dibentuk berasaskan teori personaliti. Sudah tentu, meski watak-watak punya kedalaman dan konsistensi, tidak bermakna mereka perlu sentiasa dapat dijangka – dan itulah topik bahagian seterusnya dalam siri ini.
Bacaan lanjut
Lihat juga bahagian lain dalam siri Penulisan Fiksyen kami:
Teori personaliti dalam penulisan fiksyen I: Membentuk watak secara peribadi
Teori personaliti dalam penulisan fiksyen III: Sempadan dan melanggar peraturan
Teori personaliti dalam penulisan fiksyen IV: Kedalaman kejahatan – "Watak Jahat"
Teori personaliti dalam penulisan fiksyen V: Menulis untuk jenis personaliti pembaca
Teori personaliti dalam penulisan fiksyen VI: Meluaskan daya tarikan