Στο πρώτο μέρος αυτής της σειράς, μιλήσαμε για το πώς η χρήση της θεωρίας τύπων προσωπικότητας μπορεί να βοηθήσει στη δημιουργία φανταστικών χαρακτήρων και ακόμα και στη διαδικασία της γραφής. Αλλά στην πράξη, πώς ακριβώς εφαρμόζεται αυτό; Ας δούμε πιο αναλυτικά πώς η ενσωμάτωση της θεωρίας τύπων προσωπικότητας στην ανάπτυξη χαρακτήρων μπορεί να τους κάνει πιο πειστικούς και ρεαλιστικούς, με ορισμένα παραδείγματα.
Συνέπεια
Λαμβάνοντας υπόψη τον τύπο προσωπικότητας ενός χαρακτήρα, ο συγγραφέας μπορεί να διαμορφώσει εύλογα συνεπή συμπεριφορά, αποφεύγοντας έτσι να μπερδέψει ή να εκνευρίσει τους αναγνώστες με φαινομενικά αλλοπρόσαλλες ή αταίριαστες αντιδράσεις. Ας ξεκινήσουμε με ένα παράδειγμα.
Παράδειγμα: Η λοχίας Denise Washington (μία Ταραχώδης Πρωταγωνιστής, ENFJ-T) ήταν πάντα η πρώτη που περνούσε την πόρτα σε κάθε έφοδο. Ασταμάτητη από την πρώτη μέρα που εντάχθηκε στο σώμα, ήθελε να αποδείξει την αξία της μέσα στη γαλάζια θάλασσα της ανδροκρατίας που συχνά ένιωθε ότι θα την καταπιεί. Έκανε τη δουλειά της με υπερηφάνεια, τοποθετώντας το καλύτερο της πρόσωπο μπροστά με αποφασιστικότητα, για να ρίξει μια γροθιά στη ξεπερασμένη νοοτροπία του τμήματος όπως ακριβώς θα κλωτσούσε μια πόρτα σε μια επιχείρηση.
Ανατρέχοντας στο μοντέλο θεωρίας προσωπικότητας για μία Ταραχώδη Πρωταγωνιστής, αποκτούμε μια κατανόηση του πώς πιθανότατα θα ενεργήσει αυτός ο χαρακτήρας σε κάθε περίσταση. Είναι τολμηρή, προσηλωμένη στο μέλλον, ιδεαλίστρια και ανήσυχη. Γνωρίζοντας τις προδιαθέσεις και τη συμπεριφορά που πηγάζουν από τα χαρακτηριστικά της, ο συγγραφέας μπορεί να αποφασίσει πώς θα αντιδρούσε σε μια προστριβή με συνάδελφο, έναν ερωτικό καυγά, ένα πένθος στην οικογένεια ή ακόμα και σε κάτι τόσο απλό όσο το να ρίξει ένα παιδί μια λάμπα κάτω. Αυτό διασφαλίζει τη συνέπεια στον χαρακτήρα, όποιο και αν είναι το σημείο της ιστορίας που γράφεται.
Κάποιες φορές, ο χαρακτήρας χρειάζεται να κάνει κάτι που φαίνεται απίθανο για τον τύπο προσωπικότητάς του. Σε τέτοιες περιπτώσεις, ο συγγραφέας θα πρέπει να εξηγήσει ή να δώσει ένα σαφές κίνητρο. (Θα επανέλθουμε σε αυτό το θέμα πιο διεξοδικά στο τρίτο μέρος.)
Κίνητρα
Η διαρκής προσοχή στη συμπεριφορά που πηγάζει από τα χαρακτηριστικά μπορεί να βοηθήσει τους συγγραφείς να δώσουν στους χαρακτήρες ουσιαστικούς λόγους για τις πράξεις τους και να τους δέσουν με το παρελθόν και τα προσωπικά τους στοιχεία.
Παράδειγμα: Ο Arman (ένας Δυναμικός Ορθολογιστής, INTP-A) περιπλανιόταν στο χαλιφάτο, ανίκανος να βρει χαρά στην τέχνη του πατέρα του ή ικανοποίηση κοντά στη μητέρα του – και καθόλου δεν τον ένοιαζε η αποδοκιμασία τους. Η έξαψη της ανακάλυψης τον καλούσε διαρκώς, όπως και η πρόκληση να αποσπάσει τα καλύτερα πετράδια από τους ευγενείς του βασιλείου. Ο Arman δεν έβλεπε κάποιο αδίκημα στο να κλέβει τους πλούσιους, ούτε κάποιον λόγο να μην πλουτίσει ο ίδιος από αυτό, και πάντα κυνηγούσε εύθυμα νέα και ευρηματικά σχέδια.
Γιατί ο Arman αδιαφορεί τόσο για τον νόμο και για τις επιθυμίες των γονιών του; Είναι απλά ένας άπληστος εγωιστής; Ίσως όχι. Ως Διαισθητικός, Λογικός τύπος, βρίσκει λογικές δικαιολογίες για οτιδήποτε περιορίζει την έμπνευσή του και προτιμά να είναι ανεξάρτητος στη σκέψη επειδή είναι κατά κάποιο τρόπο απρόσβλητος από τα συναισθήματα των άλλων. Η Δυναμική Ταυτότητα τον κάνει σίγουρο για τον εαυτό του αλλά όχι και φιλόδοξο ως προς τη δομή της ζωής του - κάνει ό,τι θέλει, όποτε το θέλει. Το χαρακτηριστικό του Ερευνητικός τροφοδοτεί την περιέργειά του και τον κάνει να αισθάνεται άνετα όταν αψηφά τους κανόνες. Είναι ένας συμπαθής μπελάς, αλλά αμετανόητος ως προς την αυτοπροσήλωσή του.
Διάδραση χαρακτήρων
Η κατανόηση του πώς αλληλεπιδρούν διαφορετικοί τύποι προσωπικότητας βοηθά τους συγγραφείς να βρουν ιδέες για το πώς μπορεί να εμπλακούν οι χαρακτήρες – θετικά ή αρνητικά – και να εμπνευστούν πλοκή και σκηνές με ποικιλία και χρώμα.
Παράδειγμα: Ο Luca (ένας Ταραχώδης Διαμεσολαβητής, INFP-T) ανησυχούσε όλο και περισσότερο για τον τυχαίο σύντροφό του. Ήταν ήδη κακό που το τελεφερίκ τους είχε σταματήσει ξαφνικά πάνω από αιχμηρά βράχια που ξεπρόβαλλαν μέσα στο ανοιξιάτικο χιόνι, αλλά ο Αμερικανός δίπλα του έδειχνε το ίδιο αδιάφορος όσο και απεριποίητος. «Dude, νομίζω ότι μπορούμε απλά να πηδήξουμε κάτω», είπε ο Αμερικανός (ένας Δυναμικός Επιχειρηματίας, ESTP-A), σκύβοντας μπροστά και προκαλώντας το κοινό κάθισμα να ταλαντευτεί. «Σε παρακαλώ, σταμάτα να κινείσαι. Ας περιμένουμε λίγο, σε παρακαλώ», είπε ο Luca με γεμάτη πόνο προφορά των Ελβετικών Αγγλικών, ευχόμενος να είχε μείνει στο στούντιό του στη Βέρνη. Ο Αμερικανός γέλασε και άρχισε να κουνά τα πόδια του εμπρός-πίσω, κάνοντάς τα να αιωρούνται ακόμα περισσότερο. «Bro! Χαλάρωσε, μπρο...»
Το να γνωρίζει ο συγγραφέας πως ο Luca είναι ευαίσθητος, εσωστρεφής τύπος, τον βοηθά να αποφασίσει πώς θα αντιδρούσε σε μια πιο θρασύτητα και αδιάφορη προσωπικότητα, όπως αυτή ενός Δυναμικός Επιχειρηματίας. Ο Luca τρομοκρατείται από το ενδεχόμενο του κινδύνου, αλλά παραμένει ευγενικός, ενώ ο Αμερικανός έχει απόλυτη αυτοπεποίθηση για τη δική του εκτίμηση της κατάστασης και δεν ασχολείται με τις ανησυχίες των άλλων για το «τι θα μπορούσε να πάει στραβά». Όταν η αντίθεση των χαρακτήρων βασίζεται τόσο δυνατά στη θεωρία των τύπων, η σκηνή σχεδόν γράφεται μόνη της.
Εσωτερικές αντιδράσεις
Η απόφαση για το πώς αισθάνονται οι χαρακτήρες για διάφορα γεγονότα γίνεται πολύ πιο εύκολη όταν ακολουθείται ο «οδικός χάρτης» συμπεριφοράς της θεωρίας προσωπικότητας, βοηθώντας τον συγγραφέα να αναπτύξει τις αντιδράσεις και τις σκέψεις τους. Αυτό μπορεί να αποδειχθεί ιδιαίτερα χρήσιμο στη διήγηση και τις εσωτερικές αφηγήσεις. Για παράδειγμα, ας δούμε μια ιστορία για έναν μεσήλικα χήρο που έχει κουραστεί να είναι μόνος και αγωνίζεται να ξεπεράσει την απομόνωση του.
Παράδειγμα: Ο Christopher (ένας Ταραχώδης Αρχιτέκτονας, INTJ-T) δεν ήξερε πώς να αντιμετωπίσει το φλερτ της barista. Ήταν απλά μια επαγγελματική ευγένεια ή όντως του έβρισκε ελκυστικό; Μήπως φανταζόταν το ενδιαφέρον της; Είχε πειραματιστεί αφήνοντας μεγάλα φιλοδωρήματα ή και καθόλου, αλλά εκείνη του φερόταν πάντα ξεχωριστά, αναζωπυρώνοντας ελπίδες που νόμιζε πως είχαν σβήσει για πάντα. Η σκέψη του να βγει με μια νεότερη γυναίκα τον προβλημάτιζε, και αναρωτιόταν αν θα του επέτρεπε ποτέ ο εαυτός του να ακολουθήσει τις επιθυμίες του. Φυσικά, όλα αυτά τα μαρτυρικά αναμασήματα δεν τον έκαναν πιο κοινωνικά τολμηρό, και η ανταλλαγή του μαζί της εκείνο το πρωί ήταν τόσο συνηθισμένη όσο και η παραγγελία του στην καφετέρια.
Η κατανόηση των εσωτερικών διαδικασιών που πηγάζουν από τα χαρακτηριστικά βοηθά τον συγγραφέα να επιλέξει τον τύπο προσωπικότητας του χαρακτήρα του και στη συνέχεια να περιγράψει ανάλογα και τις εσωτερικές του διεργασίες. Ένας Ταραχώδης Αρχιτέκτονας ταιριάζει σε αυτόν τον χήρο χαρακτήρα, αφού, παρότι έχει ζωντανή φαντασία και έντονες επιθυμίες, αυτός ο τύπος συχνά διστάζει να δράσει, περνώντας τα αισθήματά του από το φίλτρο της λογικής ανάλυσης αντί να τα εκδηλώσει – μια τάση που κάνει την ρομαντική ιστορία πιο ενδιαφέρουσα και γεμάτη ένταση.
Αυτονομία
Οι συγγραφείς μυθοπλασίας είναι κάπως περιορισμένοι από τον δικό τους τύπο προσωπικότητας, προβάλλοντας τον εαυτό τους στους χαρακτήρες και ενίοτε μπερδεύοντας χωρίς να το θέλουν τα δικά τους χαρακτηριστικά. Το να σκεφτείς πραγματικά σαν ένα εντελώς διαφορετικό άτομο είναι πρόκληση, όμως η κατανόηση των άλλων τύπων προσωπικότητας βοηθά τους συγγραφείς να αντεπεξέλθουν σε αυτή τη δουλειά με μαεστρία. Παράλληλα, τους δίνει τη δυνατότητα να διαχωρίζουν τους χαρακτήρες τους ώστε να ξεχωρίζουν ο ένας από τον άλλο, παρότι έχουν δημιουργηθεί και γραφτεί από το ίδιο μυαλό.
Παράδειγμα: Ο συγγραφέας (ένας Ταραχώδης Ακτιβιστής, ENFP-T) συνθέτει μια σκοτεινή ιστορία για ένα ζευγάρι από τα προάστια που προσπαθεί να αντιμετωπίσει τον θάνατο του μοναδικού τους παιδιού, ενός εφήβου που σκοτώθηκε οδηγώντας μεθυσμένος. Ο συγγραφέας αποφασίζει πως ο πατέρας είναι Λοτζίστικος Ταραχώδης (ISTJ-T) και ερευνά πώς αυτός ο τύπος θα διαχειριζόταν ένα τέτοιο τραύμα. Ο συγγραφέας, που φυσικά θα κατέφευγε στους αγαπημένους του για στήριξη στη θλίψη, συνειδητοποιεί ότι ο πατέρας μάλλον καταπιέζει τον πόνο του και επιλέγει να τον περιγράψει να βυθίζεται σε έναν σκοτεινό κόσμο αλκοολισμού για να αποφύγει τα συναισθήματά του.
Είναι δύσκολο να γράψεις πειστικά για χαρακτήρες που σου φαίνονται ξένοι, όμως η θεωρία προσωπικότητας λειτουργεί σαν ξεναγός στο παράξενο τοπίο της καρδιάς και του μυαλού ενός άλλου ανθρώπου.
Ευέλικτη έμπνευση
Όταν οι χαρακτήρες ορίζονται με βάση τους τύπους προσωπικότητας, το γόνιμο μυαλό του συγγραφέα μπορεί εύκολα να φανταστεί τη ζωή τους, εμπνέοντας εξαιρετικές ιδέες πλοκής. Η σύγκρουση ή η αρμονία ανάμεσα στα στυλ, τις μεθόδους, ακόμη και στους μακροπρόθεσμους στόχους των χαρακτήρων γίνεται πιο σαφής όταν αυτοί έχουν καθορισμένο τύπο προσωπικότητας. Ωστόσο, οι πιθανές αλληλεπιδράσεις των διάφορων τύπων αποτελούν μόνο αφετηρία, και ο συγγραφέας διατηρεί πάντα μεγάλη ελευθερία στο να αποφασίσει για τις πράξεις των ηρώων.
Παράδειγμα: Χαρακτήρες με πολύ διαφορετικούς τύπους ενδέχεται να αναπτύξουν δεσμό επειδή τα αντίθετα γνωρίσματά τους αλληλοσυμπληρώνονται, κάνοντάς τους εξαιρετική ομάδα. Από την άλλη, αυτοί οι ίδιοι τύποι μπορεί να μην αντέχουν ο ένας τον άλλο απλώς επειδή δεν έχουν την ωριμότητα να εκτιμήσουν τη δύναμη της ισορροπημένης συνεργασίας έναντι του να τα θέλουν όλα δικά τους. Επίσης, χαρακτήρες με πάρα πολύ παρόμοιους τύπους ίσως ταιριάξουν ως πνευματικοί συγγενείς ή μπορεί να συγκρουστούν έντονα σε κουλτούρα, αξίες ή προσωπικά κίνητρα, παρότι μοιράζονται παρόμοιες προσωπικότητες.
Είτε οι χαρακτήρες συνδέονται μεταξύ τους λόγω της προσωπικότητάς τους είτε συγκρούονται, ο συγγραφέας μπορεί να πετύχει μεγαλύτερο βάθος όταν τα κίνητρα διαμορφώνονται από τη θεωρία τύπων προσωπικότητας. Φυσικά, το ότι οι χαρακτήρες έχουν βάθος και συνέπεια, δεν σημαίνει ότι πρέπει και να είναι προβλέψιμοι – και αυτό θα είναι το θέμα του επόμενου μέρους.
Περαιτέρω ανάγνωση
Ανακαλύψτε και τα υπόλοιπα μέρη της σειράς Συγγραφή Μυθοπλασίας:
Η θεωρία προσωπικότητας στη συγγραφή μυθοπλασίας I: Δίνοντας προσωπικότητα στους χαρακτήρες
Η θεωρία προσωπικότητας στη συγγραφή μυθοπλασίας III: Όρια και παραβίαση των κανόνων
Η θεωρία προσωπικότητας στη συγγραφή μυθοπλασίας IV: Τα βάθη του κακού – «Κακοί» χαρακτήρες
Η θεωρία προσωπικότητας στη συγγραφή μυθοπλασίας VI: Διευρύνοντας την απήχηση