في الجزء الأول من هذه السلسلة، تحدّثنا عن سبب فائدة استخدام نظرية أنواع الشخصية في ابتكار شخصيات خيالية، بل وحتى في عملية الكتابة نفسها. ولكن، كيف يبدو ذلك عمليًا؟ دعونا نلقي نظرة أقرب على كيفية دمج نظرية أنواع الشخصية في تطوير الشخصيات لجعلها أكثر واقعية ومصداقية، مع طرح بعض الأمثلة.
الاتساق
عندما يضع الكاتب نوع شخصية الشخصية في اعتباره، يمكنه بناء سلوك ثابت إلى حد معقول، متجنبًا بذلك إرباك أو إزعاج القرّاء من خلال تصرفات متقلبة أو غير متناسقة. لنبدأ بمثال.
مثال: الملازمة دينيس واشنطن (مضطربة من نوع البطل، ENFJ-T) كانت دومًا أول من يقتحم الباب في الحملات الأمنية. لم تتراجع منذ انضمامها للقوة، فقد أرادت أن تثبت نفسها وسط بحر أزرق من الذكورة الذي كان يخنقها أحيانًا. كانت تؤدي عملها بفخر، تضع أفضل ما لديها لتخترق بعزم العقلية القديمة والبالية في القسم، تمامًا كما تقتحم بابًا خلال مداهمة.
الرجوع إلى نموذج نظرية الشخصية من نوع البطل المضطرب يمنح فهمًا لكيفية تصرف هذه الشخصية في أي موقف كان. فهي جريئة، تتطلع للأمام، مثالية، ولا تهدأ. معرفة نزعاتها وسلوكها المدفوع بالسمات الشخصية يرشد الكاتب في اتخاذ القرار حول كيفية تفاعلها مع مشادة مع زميل، أو شجار عاطفي، أو وفاة أحد أفراد العائلة، أو حتى في موقف بسيط كأن يكسر طفل مصباحًا. هذا يعزز اتساق الشخصية بغض النظر عن جزء القصة الذي تتم كتابته.
هناك أوقات يحتاج الكاتب فيها أن تجعل الشخصية تقوم بشيء يبدو غير محتمل بالنسبة لنوع شخصيتها. في هذه الحالات، ينبغي عليه أن يشرح أو يوصل للقارئ سبب ذلك. (سنعود لهذا الموضوع بمزيد من التفصيل في الجزء الثالث.)
الدوافع
الوعي بالسلوك المدفوع بالسمات يمكن أن يساعد الكتّاب في إعطاء الشخصيات أسبابًا مدروسة لتصرفاتها، كما يمكن أن يتناغم ذلك بشكل جميل مع الخلفية والتفاصيل الشخصية للشخصية.
مثال: أرمان (منطقي واثق، INTP-A) كان يتجول في أنحاء الخلافة، عاجزًا عن إيجاد البهجة في حرفة والده أو الرضا بجوار والدته – ولم يكن يهتم كثيرًا باستيائهما. كان الحافز بالاكتشاف يدفعه دائمًا للأمام، وكذلك التحدي في سلب أروع الجواهر من نبلاء البلاد. لم يرَ أرمان جريمة في سرقة الأغنياء، ولا مانع لديه من أن يصبح ثريًا في نفس الوقت، وكان دائمًا يلاحق المغامرات الجديدة والمخططات الذكية بابتسامة لا تفارقه.
لماذا أرمان غير مكترث بالقانون أو برغبات والديه؟ هل هو مجرد شخص جشع؟ ربما لا. بوصفه بديهي مفكر، يعقلن حول أي شيء يحد من إلهامه ويفضل الاستقلالية لأنه إلى حد ما معزول عن عواطف الآخرين. هويته الواثقة تجعله واثقًا من نفسه، لكنه غير طموح في بنية حياته – يفعل ما يريد متى شاء. سمة الاستكشافية تدفع فضوله وتمكنه من الشعور بالراحة عند تحدي القواعد. إنه مغامر ودود، لكنه غير نادم على تمحوره حول نفسه.
تفاعل الشخصيات
فهم كيف تتفاعل أنواع الشخصية المختلفة مع بعضها يساعد الكتّاب على استكشاف طرق التفاعل الإيجابي أو السلبي بين الشخصيات، وإلهام الحبكة والمشاهد بطريقة نابضة بالحياة ومميزة.
مثال: لوكا (وسيط مضطرب، INFP-T) كان يزداد قلقًا بشأن رفيقه العابر. كان من السيئ بما فيه الكفاية أن عربة التلفريك توقفت بشكل غامض فوق صخور حادة بارزة وسط جليد نهاية الموسم، ولكن الأمريكي المجاور له بدا أيضًا مهملًا كما هو غير مهندم. قال الأمريكي (رائد أعمال واثق، ESTP-A) وهو يميل ليحرك المقعد: "يا رجل، أعتقد أنه يمكننا النزول بكل بساطة." رد لوكا بالإنجليزية بلكنة سويسرية وألم يعتريه: "من فضلك توقف عن الحركة. دعنا ننتظر فقط، أرجوك." وتمنى لو أنه بقي في مرسمه في برن. الأمريكي فقط ضحك وبدأ يتأرجح بساقيه أكثر، قائلاً: "اهدأ يا صاح..."
معرفة أن لوكا شخصية حساسة ومتراجعة يساعد الكاتب على تحديد رد فعله تجاه شخصية جريئة وغير مكترثة مثل رائد الأعمال الواثق. لوكا يرتعب من الاحتمالات الخطرة، ومع ذلك يبقى مؤدبًا، بينما الأمريكي واثق بتقييمه للوضع الحالي ولا يهتم كثيرًا بمخاوف الآخرين حول "ماذا لو." ومع الفهم الواضح لاختلاف الشخصيتين كما تحددهما نظرية الأنماط، يكاد التفاعل بينهما يُكتب بنفسه.
الردود الداخلية
اتخاذ قرار حول ما تشعر به الشخصيات تجاه الأحداث يصبح أسهل كثيرًا عند اتباع خارطة السلوك التي توفرها نظرية الشخصية؛ إذ تساعد الكاتب في تعميق ردود الفعل والأفكار الداخلية. وهذا مفيد للغاية في السرد الداخلي والتوضيحات. لنتأمل مثلًا قصة عن أرمل في منتصف العمر متعب من الوحدة ويحاول التغلب على عزلته.
مثال: كريستوفر (مهندس مضطرب، INTJ-T) لم يكن يعرف كيف يتعامل مع الباريستا التي تغازله. أهي مهنية عملية أم أنها حقًا معجبة به؟ هل كان يتخيل اهتمامها؟ لقد جرب أن يعطي بقشيشًا كبيرًا وأحيانًا لم يعط شيئًا، لكنها كانت دائمًا تعامله بطريقة خاصة تثير فيه آمال طفولية نائمة منذ زمن طويل. فكرة مواعدة امرأة أصغر سنًا جعلته يتوقف قليلاً، وتساءل هل يمكن أن يسمح لنفسه بتحقيق رغباته. ومع ذلك، لم تثمر كل تأملاته المعذبة عن أي شجاعة اجتماعية، وظل لقاؤه معها ذلك الصباح روتينيًا كطلبه المعتاد من القهوة.
فهم العمليات الداخلية المدفوعة بالسمات يساعد الكاتب في اختيار نوع الشخصية ووصف هذه العمليات وفقًا لذلك. المهندس المضطرب ملائم جدًّا لهذه الشخصية الأرمل، إذ إنه رغم خياله النابض وطموحاته الملهمة، إلا أن هذا النوع غالبًا ما يتردد في اتخاذ الفعل، ويمرر مشاعره عبر فلتر الفحص العقلي بدلًا من التعبير المباشر عنها – وهذه نزعة تجعل من الرومانسية موضوعًا شديد التوتر ومثيرًا للسرد القصصي.
الاستقلالية
يواجه كتّاب القصص حدًا إلى حد ما بفضل شخصياتهم هم، فيسقطون جوانب من أنفسهم على الشخصيات ويشوشون الأمور أحيانًا من خلال ذلك. التفكير كشخص مختلف جذريًا أمر صعب، لكن فهم أنواع الشخصية الأخرى يمكن أن يساعد المؤلف على تنفيذ ذلك ببراعة. كما يتيح لهم تمييز الشخصيات عن بعضها ليبرز كل منها رغم صدورها من الذهن نفسه.
مثال: المؤلف (ناشط مضطرب، ENFP-T) يكتب قصة مظلمة عن زوجين من الضواحي يحاولان التأقلم مع وفاة طفلهما الوحيد، المراهق الذي توفي في حادث سيارة أثناء القيادة مخمورًا. قرر الكاتب أن يكون الأب لوجستي مضطرب (ISTJ-T) وبحث في كيفية تعاطي هذا النوع مع صدمة كهذه. الكاتب، الذي سيندفع تلقائيًا للعثور على الدعم بين أحبائه وقت الحزن، يدرك أن شخصية الأب على الأرجح ستقمع إحساسها بالألم، ويقرر أن يكتب عنه وهو يغرق في دوامة إدمان الكحول هروبًا من عواطفه.
قد يكون من الصعب أن تكتب عن شخصيات تبدو "غريبة"، لكن نظرية الشخصية هي كأن يكون لديك مرشد سياحي في غياهب قلب وعقل شخص آخر.
إلهام مرن
عندما يتم بناء الشخصيات باستخدام أنواع الشخصية، يستطيع ذهن الكاتب الخصيب بسهولة تخيل كيف يمكن أن تعيش الشخصيات، ما يلهم أفكار حبكة قوية. يصبح الصراع أو الانسجام بين أساليب الشخصيات وطرقها وأهدافها طويلة الأمد أوضح كلما حُددت لهم أنواع شخصية واضحة. لكن توقع كيفية تفاعل الأنواع المختلفة هو مجرد نقطة انطلاق، ولا يزال لدى المؤلفين حرية كبيرة في تحديد أفعال الشخصيات.
مثال: الشخصيات التي تختلف أنماطها بقوة قد تتكوّن بينها رابطة لأن الصفات المتعارضة توازن بعضها، ما يجعلهما فريقًا رائعًا. من ناحية أخرى، قد يكره هؤلاء بعضهم البعض إن لم يكونوا ناضجين كفاية ليلاحظوا قيمة التعاون المتوازن بدلًا من الإصرار على طريقتهم الخاصة. في المقابل، شخصيات ذات أنواع متشابهة جدًا قد تنسجم كأرواح متقاربة، أو قد تعاني صدامات كبيرة في الثقافة والمعتقدات أو الدوافع الشخصية، رغم التشابه في السمات.
سواء كانت سمات الشخصيات تقربهم أو تباعدهم، يمكن للكتّاب الوصول إلى عمق أكبر عندما يكون السبب مبنيًا على نظرية الشخصية. وبالطبع، لا يعني وجود العمق والاتساق أن الشخصيات يجب أن تكون متوقعة – وسنتناول هذا في الجزء القادم.
قراءات أخرى
اطلع على الأجزاء الأخرى من سلسلة كتابة القصص الخيالية:
نظرية الشخصية في كتابة القصص (الجزء الأول): جعل الشخصيات أكثر شخصية
نظرية الشخصية في كتابة القصص (الجزء الثالث): الحدود وكسر القواعد
نظرية الشخصية في كتابة القصص (الجزء الرابع): أعماق الشر – "الأشرار"
نظرية الشخصية في كتابة القصص (الجزء الخامس): الكتابة لأنواع شخصيات القراء
نظرية الشخصية في كتابة القصص (الجزء السادس): توسيع دائرة الجاذبية